فيكتور سيكارد (بانكرازيو) وإيفا زايسيك (فياميتا)، أثناء التدريبات على مسرحية “لافاري” لفرانشيسكو جاسباريني، وفقًا لموليير، في مسرح كاين، 2 مارس 2026. فيليب ديلفال
صوت جدال، وتدحرج ستائر المسرح: يقفز فاليتو المؤذي. الهضبة لا تزال في الظل. الغرفة، في الضوء. بهذه النار البروميثية، المسروقة من الجمهور، سيضيء الممثل الفانوس الذي يحمله في يده. الجو مظلم في الغرفة ويمكن أن يبدأ العرض. خلال الخمسة والعشرين عامًا من الولاية الطويلة والغنية لباتريك فول (الذي تنازل للتو عن مكانه كمدير لجريجوري كوفين)، واصل مسرح كاين تطوير أسلوب باروكي بالتعاون مع موسيقيين أساسيين مثل ويليام كريستي (وازدهرت فنونه)، ومجموعة المراسلات لسيباستيان داوسي، وبالطبع Le Poème Harmonique لفنسنت دومستر. بما في ذلك الباروك الكرنفالي (الذي ضبطته سيسيل روسات) أسعد العديد من المدن منذ إنشائه في عام 2004، في مدينة نورماندي.
وفاءً لمسار مغامره، اكتشف فنسنت دومستر هذه المرة إيل فيكيو أفارو، لفرانشيسكو غاسباريني (1661-1727)، وهي مقطوعة مأخوذة من رواية موليير البخيل التي قدمت في مسرح سانت أنجيلو في البندقية عام 1720. واحدة من تلك الأوبرا القصيرة التي تتخللها أعمال سلسلة الأوبرا، تمزج شخصيات من الأساطير مع شخصيات من Commedia dell’arte، قصة البرق مع طبقة كوميدية تضفي الكثافة المأساوية لهذه الأعمال، والتي انتهت جديتها إلى فرض نفسها في الربع الأخير من…
