“محاكمة بيليكوت، خطابة”، قدمها ميلو راو وسيرفان ديكل، في مهرجان أفينيون، 18 يوليو 2025. كريستوف رينود دو لاجي/مهرجان أفينيون
إنه شعور مستمر ينمو من عرض إلى آخر. الشعور بأن المسرح يبحث عن أشكال جديدة، وربما يخترع مستقبلاً يقوم على موضوع يعود إلى فجر التاريخ: العنف الجنسي. تجتاح هذه الحالات المراحل المعاصرة منذ حركة #MeToo وتحرير خطاب الضحايا، ويبدو أن استيلاء الفنانين عليها يعيد تشكيل بنية التمثيلات وطبيعة الارتباط بالتجمع المسرحي.
تمر بضعة أشهر دون أن يرددها أي مخلوق. وفي باريس، في شهر فبراير/شباط، اكتشف عامة الناس مشروعين في تتابع سريع ولم يخرجوا منهما سالمين: الأول، في بوف دو نورد، والذي استحضر اغتصاب النساء من قِبَل مئات الأفراد تحت غطاء تصوير أفلام إباحية. أما الفيلم الثاني، في Odéon-Théâtre de l’Europe-Ateliers Berthier، فقد كشف عن خصوصيات وعموميات سفاح القربى الذي ارتكبه والد المؤلف والمخرج.
بين الكلاب، صممه لورين دي ساجازان حالة الاغتصاب الجماعي Bukkake الفرنسيةو أوديب الملك، كتب بواسطة إيدي دارانجو بناءً على دراما عائلته، وكان الاغتصاب هو القاسم المشترك. وهو أيضًا ما يربط هاتين القصتين بمحاكمة بيليكوت، وهي خطابة أنشأها ميلو راو وسيرفان ديكلي في مهرجان أفينيون في يوليو 2025، وتم إحياؤها في تاريخ واحد، في…
