يُساء استخدام مصطلح “الفيلم الوثائقي” كثيرًا هذه الأيام، نظرًا لأن كل شيء هو فيلم وثائقي – بدءًا من عرض وقت الذروة عن الديناصورات على قناة France 2 إلى تييري اردسون إجراء مقابلة مع داليدا التي تم إحياؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في فندق تايم. لن ننسى تأثير إعادة التشكيل بقدر ما ننسى الاضطراب السياسي الحقيقي، مثل أفلام بيتر واتكينز، رائد هذا النوع من الأفلام، الذي توفي عن عمر يناهز 90 عامًا بالقرب من فليتين، في كروز، حيث أقام لأكثر من خمسة وعشرين عامًا. سينما الواقع، التي توجت بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي عن فيلم خيالي (The Bomb، عام 1967)، تظهر مستقبلًا أو عالمًا بديلًا قريبًا جدًا، كما لو كان على بعد خمس دقائق من عالمنا، لتكرار الحاضر بشكل أفضل والإشارة إلى أن التاريخ لا يمكنه إلا أن يعيد نفسه. وعن هذا الفيلم، قال واتكينز، على سبيل الخطاب المنهجي، إن “سؤاله كان – أين “الواقع”؟… في جنون التصريحات المستنيرة بشكل مصطنع لشخصيات المؤسسة التي تقتبس عقيدة العصر، أو في جنون المشاهد الخيالية الحقيقية والمعاد خلقها، والتي عرضت عواقب تصريحاتهم؟”
“حديقة العقوبة” (1971)، فيلمه الأكثر شهرة، تقرير وهمي مع تعليق صوتي منفصل
